壓限就是一個音量調節鈕，在你聲音太大的時候給你關小一點，在你聲音太小的時候給你提升一點，是你的音量始終保持在一個比較平均的線上。

進放波音編輯辦界面狀態下，進入效果——DirectX——Waves——C4.

縱向是音量值，在正負6db這個范圍內(紫紅色范圍內)是正常范圍，超過這個范圍就進行處理。然后你可以看出橫向分出了4個區域，這才是c4的精髓所在－－－－分段壓縮，事實上，有了c4以后，我已經很少對人聲在做什么均衡處理了，靜態的均衡總是在這里合適在那里又不合適，調來調去非常麻煩，而c4的均衡和壓限一樣是動態的，而且是緊密聯結在一起的，下面我著重講一下這種動態的均衡和壓限結合的好處。

假設你的作品里有四個樂器，貝斯、吉他、鼓、鋪底弦樂再加你的聲音，從頻段來講，貝斯和底鼓在低頻段，高把位的吉他和高音區的弦樂在高頻段，然后及他的中音區、貝斯的泛音、弦樂的中音區、你的人聲都在中音區，這只是我們的劃分，事實上每種樂器混在一起的時候并沒有這樣明顯地劃分，往往在各個頻段劃分的地方重合了一大隊聲音，這樣的結果是各個樂器聽起來都不明顯，全部參雜在一起，一會兒聽不到貝斯了，一會兒人聲又蒙了。c4的作用就在于將效果分致于各個頻段，通過動態的壓限和均衡將各個頻段的聲音清晰化，比如說貝斯，通過處理，就老老實實的占據了低頻，超過低頻的聲音就被壓掉了，這樣該是哪個頻段的聲音就在哪個頻段，大家相安無事，誰的聲音都清晰可辨了。所以我一般在最后混縮前要用c4處理(應該是梳理)一遍。

看下面：

這也是c4的一個預設值叫pop vocal，你注意看看和上面那個標準的人聲處理有何不同?(像我剛才講到的，POP的人聲因為常常加很多的混響，所以為了清晰一般要將高頻提升一點點，因為在聲音里高音的指向性最強，低音最差。)看那個紫色的區域!在3K的時候開始提升一直到16K，這就是一般人聲音的主干部分(也是最清晰最好聽的部分)如果你錄的人聲是男低音或女高音，你可以手動把4k那個地方的灰色小卡子調整一下，然后相應的調節均衡的量，一般來說沒有固定的預設值，由于歌的風格和配器的不同，調整的值也應不同。

從mastering的角度來說，合理平均的將聲音分配到各個頻段，整個音樂才會顯得飽滿，你的工作就是將該去哪里的聲音分配到哪里，別叫他亂跑而已。

另外混響的參數設置，千變萬化。現獻于我比較滿意的參數。