記得小時(shí)候看過一則紀(jì)錄片，里面講解了電影幕后人員的分工。而攝影師往往會(huì)配一位「跟焦員」的跟班，這就好似每個(gè)打高爾夫的都會(huì)有一個(gè)球童，每個(gè)開拉力的都會(huì)有一個(gè)導(dǎo)航員，幾乎成為電影行業(yè)的標(biāo)配。

跟焦員主要只保證鏡頭的焦點(diǎn)（焦平面）符合攝影導(dǎo)演的需求，也就是確保主體清晰。

聽起來(lái)似乎相當(dāng)簡(jiǎn)單的工作，卻并非是每個(gè)人都能勝任，它對(duì)焦點(diǎn)的移動(dòng)速度、切換準(zhǔn)確性都有著很高的要求。沒有常年累月的積累形成肌肉記憶，很難達(dá)到爐火純青的地步，也很難準(zhǔn)確的在不同的焦點(diǎn)之間切換。

即使到了如今相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦技術(shù)有了十足的進(jìn)步，但電影工業(yè)依舊萬(wàn)變不離其宗，依舊全手動(dòng)，攝影師依然有那么個(gè)「跟班」。

焦點(diǎn)的移動(dòng)，會(huì)突出人物，也可能會(huì)凸顯環(huán)境，而人眼的本能是追蹤清晰的主體，焦點(diǎn)的變化便會(huì)引導(dǎo)觀眾注意力隨著焦點(diǎn)而轉(zhuǎn)移，從而實(shí)現(xiàn)敘事或者氛圍烘托，已然成為電影的一則語(yǔ)言。扎導(dǎo)對(duì)此應(yīng)該很有發(fā)言權(quán)。

如果普通人想要拍出類似這種「電影」的效果，不算后期的話，一臺(tái)全畫幅相機(jī)，一個(gè)大光圈鏡頭即可，但從經(jīng)濟(jì)性和普適性上來(lái)說，可以打個(gè)負(fù)分了。

而今年的 iPhone 13 全系列上的「電影效果模式」可能會(huì)是一個(gè)新選擇。

電影效果模式，就是視頻人像模式

關(guān)于 iPhone 13 所有的 TVC 中，印象最深的依舊是《Whodunnit》和《誰(shuí)偷了我的 iPhone》，電影效果模式的加入，讓整個(gè)影片的故事感提升了很多，當(dāng)然后者的演員也是一大亮點(diǎn)。

▲強(qiáng)烈推薦看完整片段

其實(shí)，早在蘋果 9 月 15 日推出 iPhone 13 之前，就有相應(yīng)的傳聞流出，表示蘋果會(huì)推出「視頻人像」功能，彼時(shí)并沒有覺得會(huì)有多「有用」。

但當(dāng)看到《Whodunnit》的廣告示范片，以及我們拿到 iPhone 13 系列后，身體力行的「復(fù)現(xiàn)」了一段之后，才漸漸明白「電影效果模式」出現(xiàn)的意義堪比 iPhone 7 Plus 上的「人像模式」。

它們都不是以經(jīng)典的光學(xué)技術(shù)做底，而是另尋他法。曾經(jīng)的「人像模式」與現(xiàn)在的「電影效果模式」都基于多鏡頭的視差，而非是 LiDAR，這也就解釋了為何 iPhone 13 全系都支持，而非僅限于 Pro 系列。

目的很明顯，就是想與當(dāng)年的「人像模式」一樣去普及。

▲ 你臉大，你贏了.

也是基于此，iPhone 13 全系的「電影效果模式」拍攝效果接近，而識(shí)別主體來(lái)模擬景深，會(huì)以人臉為主，多張人臉下，以大為優(yōu)先級(jí)。

它無(wú)法識(shí)別物體與動(dòng)物，想要切換，需要人工干預(yù)。而在人山人海的場(chǎng)景下，iPhone 13 可以同時(shí)識(shí)別多張人臉，但會(huì)頻繁的切換焦點(diǎn)，此時(shí)也需要干預(yù)，選出你想關(guān)注的人，或者直接長(zhǎng)按鎖定。

另外，「電影效果模式」是蘋果首次推出，自然也有很多不少的限制。一是摳圖不夠精細(xì)，人物的邊緣有時(shí)會(huì)「穿幫」，以及最高僅可記錄 1080p 30p 視頻，iPhone 13 Pro Max 1TB 版也是如此。

不過，在上述的限制之下，iPhone 13 全系的「電影效果模式」依舊能夠兼顧杜比視界 HDR 編碼，也算是蘋果權(quán)衡的一個(gè)選擇。

「電影效果模式」其實(shí)誕生自好奇心

以往來(lái)說，新功能的出現(xiàn)很多是需要洞察需求以及從用戶反饋中得來(lái)，但站在金字塔頂端的蘋果更多的是按照自己的理解和節(jié)奏去做產(chǎn)品。

▲ 蘋果人機(jī)界面設(shè)計(jì)師 Johnnie Manzari. 圖片來(lái)自：Getty Images

在接受科技媒體 TechCrunch 的主編馬修（Matthew Panzarino）采訪時(shí)，蘋果人機(jī)界面設(shè)計(jì)師約翰（Johnnie Manzari）就道出了電影效果模式誕生的始末。

「電影效果模式」并非是從功能本身出發(fā)，而只是因?yàn)樵O(shè)計(jì)部門好奇電影制作的過程，以此為出發(fā)點(diǎn)，去研究、學(xué)習(xí)電影的攝影技術(shù)，從而實(shí)現(xiàn)接近真實(shí)的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換和一些光學(xué)特性。

同時(shí)，約翰表示開發(fā)「電影效果模式」時(shí)與出現(xiàn)在 iPhone X 上的攝影室光效人像照片功能有些類似。

從經(jīng)典肖像藝術(shù)家安迪·沃霍爾（Avedon Warhol）的人像作品，巴洛克繪畫藝術(shù)畫家倫勃朗，以及中國(guó)的工筆畫中汲取經(jīng)驗(yàn)并分析，從而運(yùn)用在產(chǎn)品的算法之中。

▲ 安迪·沃霍爾藝術(shù)作品（左下一為本人）.

「電影效果模式」也是類似的過程，蘋果團(tuán)隊(duì)先是與世界級(jí)的攝像師探討取經(jīng)，并觀看了大量的電影。

在此過程中，我們發(fā)現(xiàn)了電影制作過程中的一些亙古不變的趨勢(shì)。焦點(diǎn)之間的變化是一個(gè)電影行業(yè)通用的語(yǔ)言，我們需要準(zhǔn)確的了解它們的使用方式和時(shí)機(jī)。

▲「電影效果模式」中的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換.

于是，約翰與團(tuán)隊(duì)成員一起與攝影導(dǎo)演、第一攝影助理密切合作，從而了解這一切背后的機(jī)理。淺景深的運(yùn)用可以引導(dǎo)觀眾們的注意力，可以助力故事的描繪。

只是，「變焦」是為專業(yè)人士準(zhǔn)備的，普通人很難掌握其中的精準(zhǔn)度，可謂是手上差之毫厘，觀感上謬以千里。

在了解到跟焦員需要多年大量的練習(xí)，才能掌握實(shí)時(shí)的根據(jù)電影機(jī)與主體的位置來(lái)保證焦點(diǎn)不變的情況后，約翰與設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以及蘋果都認(rèn)為這項(xiàng)即將面向市場(chǎng)的「電影效果模式」會(huì)是一個(gè)很有競(jìng)爭(zhēng)力的功能。

▲ 簡(jiǎn)單的跟焦設(shè)備

對(duì)于此，通過研究蘋果把「電影效果模式」分解為兩大部分，一是「尋找焦點(diǎn)」，二是如何平滑轉(zhuǎn)移。

尋找焦點(diǎn)最終定為「凝視檢測(cè)」，其實(shí)更接近人臉檢測(cè)，以讓觀眾們聚焦主角的移動(dòng)，從而引導(dǎo)觀眾去快速了解故事。

而平滑轉(zhuǎn)移則是約翰長(zhǎng)期觀察一位跟焦員所操作焦距控制輪而加入的特性，熟練的跟焦員會(huì)通過滾輪的控制來(lái)讓焦點(diǎn)自然而穩(wěn)定的轉(zhuǎn)移，并且還會(huì)根據(jù)鏡頭的焦距與物體距離進(jìn)行實(shí)時(shí)變化。

蘋果在「電影效果模式」上花了很多時(shí)間來(lái)試圖模擬這位跟焦員的手活，因此我們?cè)谟谩鸽娪靶Ч�模式」拍攝，在不同焦點(diǎn)切換時(shí)，并非機(jī)械式的快速推拉，而是有著較為明顯的跟焦過程。

當(dāng)然，「電影效果模式」也才剛剛發(fā)布，就如同「人像模式」一般，它還有不少可優(yōu)化的地方。

這就好像你看到郎朗彈鋼琴是如此的輕松寫意，但你知道不可能用算法做到（只能去不斷接近）他這種大師級(jí)的水準(zhǔn)。

「電影效果模式」落地背后的功臣 A15

既然是通過算法「猜」出來(lái)的，那理論上「電影效果模式」可以通過 OTA 下放到其他的 iPhone 之中（比如 iPhone 12），只是可能會(huì)犧牲實(shí)時(shí)預(yù)覽。但以蘋果的思路，很難通過犧牲一些體驗(yàn)來(lái)把新功能下放。

▲ A15 提升要點(diǎn)，注意 CPU、GPU 的提升是與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手相比.

因此，「電影效果模式」會(huì)是 iPhone 13 全系列的一個(gè)暫時(shí)獨(dú)享的功能，也會(huì)是 A 系芯片算力的一個(gè)門檻，也可能會(huì)成就新一代的 iPhone「釘子戶」。

iPhone 營(yíng)銷副總裁凱安（Kaiann Drance）在采訪中就表示讓視頻自帶模擬景深比人像照片更具「挑戰(zhàn)性」。

▲ iPhone 營(yíng)銷副總裁 Kaiann Drance.

視頻需要隨著被攝者移動(dòng)而移動(dòng)，需要實(shí)時(shí)防抖（數(shù)碼加光學(xué)），并準(zhǔn)確識(shí)別不同的場(chǎng)景、人物、動(dòng)物、物體，因此對(duì)于神經(jīng)引擎和機(jī)器學(xué)習(xí)來(lái)說，需要質(zhì)量更高的深度數(shù)據(jù)，并且實(shí)時(shí)的渲染出來(lái)。

哦，還有實(shí)時(shí)對(duì)焦，以及對(duì)杜比視界 HDR 編碼的支持。而這一切的背后都來(lái)自于 A15，可謂小小的年紀(jì)承擔(dān)了全家的重任。

相對(duì)于 A15 的 CPU，在實(shí)測(cè)之中，GPU 性能提升明顯，它或許采用了全新的架構(gòu)，以及多堆了一顆核心。另外，A15 的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)引擎算力提升到了 15.8TOPS。

而這些硬件上的改進(jìn)或許是跟本次 iPhone 13 全系在視頻功能上提升不無(wú)關(guān)系。「電影效果模式」中包含的一些不同于靜態(tài)照片的機(jī)器學(xué)習(xí)難題，相信在 A15 開發(fā)之時(shí)，約翰所在的人機(jī)交互設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)與芯片開發(fā)做過深入交流。

在 TechCrunch 的測(cè)試視頻之中，他們還發(fā)現(xiàn)了 iPhone 13 系列的「電影效果模式」在識(shí)人的過程中，會(huì)運(yùn)用冗余的傳感器進(jìn)行主體的預(yù)測(cè)。

馬修女兒的后腦勺一出現(xiàn)在畫面中，他手里的 iPhone 13 立刻就把焦點(diǎn)切換好了，就好像在舞臺(tái)劇中，有一位全局掌控的導(dǎo)演一般，主角未登場(chǎng)，提前就備好了燈光，并引領(lǐng)觀眾一同期待她的出現(xiàn)。

針對(duì)「電影模式」的這個(gè)細(xì)節(jié)，蘋果人機(jī)交互設(shè)計(jì)師約翰說到：

我們?cè)谟^察電影制作時(shí)發(fā)現(xiàn)，跟焦員并非是等主角登場(chǎng)之后再去移動(dòng)焦點(diǎn)，而是有一個(gè)預(yù)測(cè)過程。我們也通過冗余傳感器，來(lái)通過機(jī)器學(xué)習(xí)來(lái)預(yù)測(cè)畫面外人們的運(yùn)動(dòng)，當(dāng)他們出現(xiàn)在畫面的時(shí)候，焦點(diǎn)也已經(jīng)在他們身上了。

喬布斯曾很喜歡說，蘋果是處于技術(shù)與藝術(shù)的交叉點(diǎn)。

在 iPhone 13 系列發(fā)布之前，「人像模式」更像是一則技術(shù)術(shù)語(yǔ)，它給人的感覺是冰冷的。而「電影效果模式」，以及 TVC 的呈現(xiàn)，再到親測(cè)，它不再冰冷，而帶有了一定的溫度。在深入了解「電影效果模式」背后的故事之后，它又帶上了幾分「拍攝的藝術(shù)」。

「電影效果模式」對(duì)于普通人而言，它可能沒有這么深的意義，更像是瑞士軍刀里的一則紅酒起子，可能并非是最完美最省力，但卻是在緊急時(shí)刻能堪大任的工具。

電影向我們展示了人類的情感和故事，如果你用對(duì)了正確的表達(dá)語(yǔ)言，就會(huì)被傳達(dá)出去。而當(dāng)下，我們努力了很久，讓你的生活故事能在自己的手機(jī)上記錄和演繹，我已經(jīng)迫不及待地想看到人們用「電影效果模式」所書寫的故事了。

——經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自：愛范兒